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吴昌硕先后问业于俞樾、杨岘、研训序辞章、诗、书、篆刻,并曾在苏州潘祖荫、吴云、吴大徵处获见古代彝器及名人书画。虽自称“三十学诗,五十学画”,其习画当在三十余岁与任伯年论交之时。1913年杭州西泠印社正式成立,被推为社长,其画名益扬,日人尤为尊崇。有《缶庐集》、《缶庐诗存》、《缶庐印存》及书画集多种刊行.吴氏诗、书、画、篆刻皆精。书长篆、脱胎石鼓,雄浑恣肆。篆刻上取鼎彝,下挹秦汉,钝刀硬入,朴茂苍劲。画擅花卉、蔬果、山水等,取法徐渭、原济诸家,亦受赵之谦、任伯年影响。尤以金石书法入画,如盘虬屈铁。其画笔墨淋漓,色彩浓郁,气魄醇厚,一振晚清萎靡干柘之风,开现代写意画派新景象。

吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕(1844-1927)




Lot 236




吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕(1844-1927)

篆书『活泼泼地』

镜心 水墨纸本

己酉(1909年)作

41.5×147 cm.



题识:煦亭姻丈大人摘程子语属篆。大儒化迂,拘为通达。如源头之水,心思沛然,气象浩然。读南华秋水篇,亦洋洋自得矣。己酉夏,吴俊卿。

钤印:俊卿之印、仓硕

来源:中国嘉德2011年春季拍卖会,第1672号拍品。


“活泼”一词,指富有生气和活力,气氛活跃热烈、充满生机,常见于近现代的著作、口语。若考察词意来源,该词最早见于宋代文献,写作“活泼泼”,也写作“活拨拨”,或“活鱍鱍”。拨(或鱍),指鱼尾转动、摆动。“活泼”一词,正取譬于鱼之摆尾跳动,而引申为充满生机、生动富有灵性之意。叶圣陶《搭班子》“(乐水)说起活泼泼的春水,柔和而干净,叫人仿佛觉着坠入软美的梦里。”


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

为煦亭作《花卉四条屏》 244.5×61.5cm 1904 年作 中国嘉德2011 年秋季拍卖会 成交价1725 万


“活泼泼地”亦是理学中的灵之本体。所谓“活泼泼地者,乃道体之本,然无一毫亏欠,无一息间断,固浩浩然,广大流行而无穷尽者也。”《庄子·秋水篇》中记述了一则故事,庄子与惠子游于濠梁之上,俯看鲦鱼游来游去,从而展开了一场人能否知鱼之乐的辩论。庄子“人乐鱼亦乐”的创作,打破了物我界限,其追求超然物外的快乐境界感动着许许多多古今读者。南宋理学家对庄子“观鱼知乐”的哲学内涵作了进一步发挥。朱熹在引述《诗经》“鸢鸟戾天,鱼跃于渊”两句时有言:“鸢有鸢之性,鱼有鱼之性,其飞其跃,天机自完,便是天理流行发见之妙处。”他明释了鸢飞鱼跃,天机活泼,皆出于本性,人就应从这种物态舒畅中去感受生命的意义和快乐,以达到胸次悠然,与天地万物同流之境。理学家从自然生态中,解悟出的“天人合一”返璞归真的思想和境界,至今仍是我们与大自然和谐共存的最高法则。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


活泼泼地,初看平淡,然是理学家观物达理,领悟天机而精心结撰的成果,浸透着传统文化的深厚涵养。




Lot 238




吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕(1844-1927)

红蔷薇覆绿芭蕉

立轴 设色纸本

178×48 cm



题识:红蔷薇覆绿芭蕉。老缶。

钤印:吴俊卿、一月安东令

出版:《海上名画(续集)》上卷,第65页,上海文物商店编,东方出版中心,2008年版。

来源:上海文物商店旧藏。


《红蔷薇覆绿芭蕉》,按画风判断,当是缶老七十余岁创作高峰期所绘。笔法纵横而笔力老辣,殊无老态。整幅以对角构图法,左上红花绿叶绘一株茂盛蔷薇,密叶间穿插枝干,花叶盈盈有闹春之态,正是“水晶帘动微风起,满架蔷薇一院香”,生花妙笔,点染出勃勃生机。与繁茂的花叶相对照的是,画家在右下安排一树芭蕉,腴阔的泼墨之法绘就摇曳风摆之姿,情致酣畅,淋漓润泽,益将蔷薇衬托得细密秀发,相映成趣。


缶翁花卉引金石笔趣,泼辣浑厚竟过于前人。此幅蔷薇得赵之谦法,芭蕉得徐文长法,放而能约,繁简相生,于此作最得个中三昧。蔷薇本身花叶俱小,由先生画出,花叶皆大可盈掌,所谓直抒胸臆,可称超乎象外,不逾神理,非胸有丘壑者不能达此化境。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


“红蔷薇覆绿芭蕉”是吴昌硕绘画中比较少见的题材。一大片绿色的芭蕉叶,上方和左方穿插了数株蔷薇,题字聊聊数语,画面丰满却又清新诱人。与此图结构相当的作品亦有几本,散见于吴氏诸多版别的画册上,但题目多为“红蔷薇映绿芭蕉”,改用“覆”字则极少见。吴昌硕善作诗文,他对诗作精益求精,反复推敲,十分慎重。用“映”大体为晴日景致,蔷薇和芭蕉相映成趣;“覆”则应为风雨之后小景,蔷薇压着歪倒的芭蕉。而浏览画面,水气氤氲,不难看出画家在诗画呼应上的匠心独具。


画面的设色同样有其独到处,艳而不俗,强烈而又和谐。吴昌硕先生极重视色彩的配置,除了“红蔷薇绿芭蕉”的题材外,他也把洁白的玉兰和嫣红的牡丹画在一起,或画五彩缤纷的菊花,衬托、对比相映成趣。往往能使画面浓重典雅,浑然天成。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


王个簃先生在《怀念吾师吴昌硕》一文中写道:“……他敢于以籀之笔入画,给写意花卉的运笔带来了新的生机,就足以给后学者以新的启示。先生作画,笔恣墨纵,不抱成法,外貌粗疏而内蕴浑厚,齐白石说他:‘余见缶庐六十岁前后画花卉,追海上任氏,得名天下,后参赵氏法,而用心过之,放开笔机,气势弥盛,横涂竖抹,鬼神亦莫之测,于是天下叹服矣!’……他充分发挥了中国画浪漫主义与现实主义相结合的创作传统,既突出了对象的神韵,又增添了诗意。”




Lot 239




吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕(1844-1927)

花果四屏

立轴 设色纸本

66.5×33.5 cm(每幅)



题识:

(一)琼玉山桃实如斗,仙人摘之以酿酒。一食可得千万寿,朱颜簪如十八九。光绪癸卯秋仲。昌硕客沪。

(二)菜根长咬坚齿牙,脱粟饭胜仙胡麻。闲庭养得秋树绿,坐拥卷轴根横斜。读书读书仰林屋,面无菜色愿亦足。眼前不少恺与崇,杯铸黄金糜煮肉。缶道人。

(三)五月天热换葛衣,家家卢橘黄且肥;鸟疑金弹不敢啄,忍饥空向林间飞。老苍。

(四)子琴仁兄大人嘱。拟史痴翁。吴俊卿。老衲看云江上归,眼高生铁自能窥。邺候老去禅心冷,煨得蹲鸱饷阿谁。缶。

钤印:苦铁欢喜、湖州安吉县、俊卿大利、破荷亭、缶老、仓硕、缶记、安吉吴俊昌硕

出版:《艺苑掇英(第21期)》,第10页,上海人民美术出版社,1983年版。(双芋)

来源:上海朵云轩旧藏。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

出版物封面


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

标签


吴昌硕以其绘画创作中的承古开今,成为一代画坛巨擘。其绘画远得陈淳、徐渭、朱耷、石涛诸家之法。近受赵之谦、任伯年、蒲华、陆恢等人的影响。博采众家之长,取其精华。吴氏所开创之大写意画风,最大的特点即是以“金石书法入画”。吴氏曾言“平生得力之处,在于能以作书之法作画。”此组《花果四屏》分以桃实、白菜、枇杷、芋头四季蔬果入画,取“琼玉山桃实如斗”、“菜根长咬坚齿牙”、“家家卢橘黄且肥”、“煨得蹲鸱饷阿谁”之最。独具风神,以墨色扫出枝叶轮廓,分染淡色,红白相间,富于立体效果。笔墨淋漓,亭亭净植,落笔入木三分。斑斑驳驳,笔致浓淡、干湿、枯润、虚实变化,层次分明,厚重苍浑。展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。每幅各以行书题写诗句,繁而不乱,布局井然。四件花果既独立成作,又相得益彰。其中“双芋”一幅出版于八十年代《艺苑掇英》,著录详实,殊为难得,实为吴氏盛年绘画艺术之集大成者。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


“子琴仁兄”可参见2007年北京拍卖会一对寿山瓦纽印章。瑞卿为子琴仁兄治仿汉人铸印法之“灵檀山馆”印, 创作于乙亥(1935年)仲冬。另一为吴俊卿为其治“日利常吉”铭文,边跋“拟汉印之最古者”。两枚印章中隔数年,可见其为缶翁探讨“汉印”的艺友。吴昌硕的篆刻从浙派入手,后来专攻汉印,在继承前人冲刀法和切刀法优秀成果的基础上,不断探索实践,成功地将两种刀法融合在一起,形成了自己独特的篆刻刀法。吴昌硕生前曾说:“人说我善作画,其实我的书法比画好,而我的篆刻更胜于书法”。吴昌硕主张“出己意”、“贵有我”,在诗书画印方面都能独具面目。正是从石鼓、汉印中汲取的“金石气”,不仅影响到其书体的风格,也波及篆刻、绘画领域。这是他在艺术审美上的核心追求,也是对传统审美观的巨大突破。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕为子琴仁兄治印




Lot 237




吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕(1844-1927)

秋菊图

立轴 设色纸本

乙卯(1915年)作

116.3×49 cm.



题识:黄花斜卧竹篱边,扶醉闲吟细雨天。若与泉明谈往事,不堪回首义熙年。卷帘容易近黄昏,恰喜园丁正叩门。佳色无多开更瘦,两枝送我供瓷盆。花开未肯让梅先,惯倚新霜九月天, 粉本描成人意澹, 参禅无分学神仙。乙卯秋仲,吴昌硕。

钤印:吴俊之印、吴昌石、缶翁

山本竟山(1863-1934)题签条 吴昌硕翁鞠华图。竟山居士繇题签。钤印:繇、竟山

长尾甲(1864-1942)题画盒 1.雨山长尾甲署检。钤印:雨山

2.安吉吴昌硕精品逸鞠长题。辛酉(1921年)花朝,幹署。

来源:香港拍卖会,2011年春拍,第1336号拍品。

说明:山本竟山(1863-1934),名繇,明治至昭和时期日本著名书法家,与吴昌硕、杨守敬等交游甚密。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


明治维新之后,日本书画界顺应时风,方向与吴昌硕的金石味面貌十分契合。这促成了以日下部鸣鹤、河井仙郎、长尾甲为代表的日本书画界名宿对吴昌硕的推崇。而王一亭的经纪活动与“六三园”白石三六郎的支持使得吴昌硕作品最终风靡日本,成为近代中国画家在日本书画市场经济效益最好的画家代表。


在日本艺坛,对吴昌硕艺术传播最为尽力者当属河井仙郎与长尾甲。“二人对中国文化造诣之深,习学之笃,以及传播之功,不能等闲视之。”长尾雨山(1864—1942),名甲,工于诗书,为东京帝国大学文科讲师,1903年在上海商务印书馆担任编译工作,“从1911年至1913年居住在上海爱而近路(现在的安庆路),与吴昌硕寓邻”。在比邻而居的时间里,朝夕往来。“三年后夏天,长尾装束东归,吴昌硕不但为他写墨梅,更赋诗依依相送”。长尾雨山回日本后对吴昌硕的作品推介,其作用非常明显:“正是由雨山推挽介绍,吴昌硕的绘画出现在日本人士的面前,遂使日本人见到了真正的文人画而被其魅力吸引。其书法篆刻也随之备受欢迎,如此在日本出现了‘吴昌硕热’。”


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


双色菊花为吴昌硕七十二岁时所作。其时正是缶老真力弥满,艺术成就达到巅峰的时期,用心而作,满题长跋难能可贵:用红黄两色画出两组菊花,旁枝斜出,顾盼有情,绚烂多姿,黄菊以墨线勾出,红菊没骨,枝叶点墨淋漓,逸笔纵横,看似随意,却处处不离法度,艳丽而别致,显示了缶翁大写意的典型风格。在强悍之气和墨色韵味之间,墨色干湿浓淡各得其宜,在古厚奇拙中藴含秀润,于秀润中透出苍茫古趣。昊昌硕画的布局大起大落取对角斜势,用枝干衔接以增画面气势,注重画面错综回应,枝干交插。以顺应逆,以拙藏巧。题款纵四列,自作诗取“黄花斜卧竹篱边,扶醉闲吟细雨天。若与泉明谈往事,不堪回首义熙年。”参禅泼墨,既有风景又有时局,布局与气势统盘处置。打开画卷,真气弥漫。画及题跋郁勃华滋,形式和内容形成了完美的统一。




Lot 240




吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

吴昌硕(1844-1927)

花卉八屏

屏风 设色纸本

戊午(1918年)作

139.5×37 cm (每幅)



题识:

(一)竹竿水籊籊,画法通灵指顾间。一片雨声茅屋底,胜他烟雾起江山。戊午立夏,吴昌硕老缶。

(二)秦皇宅后茶花,两崦高低绽雪。而今画此嫣红,要与山灵争绝。戊午仲夏,极似李复堂。安吉吴昌硕,年七十又五。

(三)色如美玉丰神好,香与幽兰气味同。庭院笙歌初散后,亭亭一树月明中。戊午四月,七十五叟吴昌硕。

(四)虬龙。戊午岁三月客海上禅甓轩,安吉吴昌硕。

(五)仙人醉剥青紫皮,东老壁上曾题诗。累累子擘红玛瑙,不须更问鲜荔支。老缶并书旧作。

(六)花垂明珠滴香露,叶张翠盖团春风。缶翁大聋。

(七)端阳嘉果熟薰风,色似黄金不救穷。曾伴榴花作清供,馋涎三尺挂儿童。戊午夏仲,吴昌硕时年七十五。

(八)年年头白东篱叟,种得鞠花大如斗。酹以玉瓶桑落酒。吴昌硕,年七十五。

钤印:昌硕(二次)、虞中皇(二次)、吴俊之印(五次)、吴昌石(六次)、禅甓轩、一月安东令、古鄣、道在瓦甓、聋、无须老人

来源:中国嘉德2006年秋季拍卖会,第1308号拍品。


缶翁花卉多为四屏,此八屏写花鸟画之全貌。之画气、之重拙、之用色规模宏大,气势撼然。可以一次性欣赏到吴昌硕综合艺术成就,此八屏花果正堪称集大成,十分难得。此套四屏作于1918年,缶翁是年七十五岁。八屏分写竹石、茶花、玉兰、虬松、石榴、紫藤、枇杷、菊花八种风物,展示出缶翁厚积薄发的绘画功力。此套八屏相较于普通的三尺条四屏,为四尺条大,形质特出,殊为壮观。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍

作品外观


“十几年前有位日本专家谈到日本藏的吴昌硕作品,认为大多是四尺条幅,这是基于日本建筑结构上的分析而得出的结论。在日本,因为几乎每家每户都建有“画龛”以备张挂书画作品,高度、宽度正好适合四尺条。本季这一件八条花卉屏风,出自嘉德2006年秋拍,同为适合日本建筑结构的形制。八屏花卉既独立成作,又相得益彰,堪为吴氏盛年绘画艺术的妙墨华章。每幅各以行书题写诗句,或长或短,依画面布局精心安排。


吴昌硕作画以“气”为帅,统于笔墨,无论画面构局,总体都以“气”贯注之,尤其注重画中“气局”布势,虚实流走。从其花卉画看,吴昌硕功力十分精到,他甚至还说“对花写照是长技”云云,可见其意。同样,其“画气”,也包含着学养、情操、审美、志趣等等。以“重拙大”的风格为之,喜古气横陈之姿。“茶花”是与山灵争艳,玉兰是“色如美玉”,石榴是“擘红玛瑙”,以李复堂法,别开生面,画风大写意,搁笔豪纵,真力弥满,气局摇撼。其用色之厚重、饱满、浑古,更于诸境上别具特色,从彩色与墨色之结合上独有会心。他对画中形式感诸抽象意识和对画有古意之追求,正与艺术之现代精神相呼应,故其花卉画也呈现着一种“现代感”。


吴昌硕的笔情墨趣丨中国嘉德2022秋拍


吴昌硕偏重花卉,因此也被归于“花鸟画家”之属。花卉常常配以灵石、寿石、顽石,厚积墨块,长枝短叶穿插其间,既为布局需要也增添寓意,虽是传统项目,俱能写神遗形,别具神采。八屏几无瑕疵,单幅也好,连屏也好,虚实、疏密、轻重、浓淡、搭配以及题字,都恰到好处,无懈可击。吴昌硕是大器晚成的典范,这是他厚积薄发,比旁人更长的铺垫,这套《花果八屏》作于1918年,是吴昌硕高度成熟期的作品,他的书、画、篆刻艺术在这个阶段已是炉火纯青。成画时,缶翁年近八旬,早已风格特立,开宗立派。是最富于创造力的时期,画境已完全成熟,虽年岁渐高,但用笔日臻老辣,信笔挥洒,如入自由王国。画中,金石气纵横,以篆笔写花木主干,以草书作枝梢细节,老辣苍劲,气象峥嵘。施墨浑厚沉稳,浓淡干湿,怡然自得,得花木之形,亦特具墨华韵致。设色点红嫣然,辅以嫩绿点染,颜色更加沉稳,营造出古雅酣畅的意韵。每幅各以行书题写诗句,或长或短,依画面布局精心安排。八件花卉既独立成作,又相得益彰,堪为吴氏盛年绘画艺术的妙墨华章。

数据来源:中国嘉德拍卖

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